老埃及的先進技術

16。 09。 2016
第五屆地外政治、歷史和靈性國際會議

舊世界地圖上有許多驚人的建築物,它們的結構極其複雜。 埃及人和瑪雅人都有他們的廟宇。 印度教徒在亞洲各地建造了錯綜複雜的寺廟。 希臘人創造了帕台農神廟,巴比倫人,木星神廟和神話般的花園。 羅馬人留下了修建道路,廟宇,高架橋和羅馬競技場的信息。 羅馬雕刻家熟練地使用鑿子,大理石或雪花石膏,並向其中註入了物理美感。

除了諸如安提凱希拉機制之類的文物外,這是漁民於1901年在安提凱希拉島附近海床上發現的一台天文計算機,對於我們來說,古代世界的技術發展似乎是清晰可理解的。


圖片1:Serape入口追溯到更遠的時候,我們提出了一個問題,即埃及文明如何在不改進用於破碎和塑形石材的工具的情況下繁榮發展3000年。 自1984年《模擬》雜誌發表我的文章《古埃及的高級工程》以來,這個主題之間一直存在矛盾。 在本文中,我假設古埃及人使用的技術比最初想像的要先進,並且使用了先進的工具和方法來切割花崗岩,閃長岩和其他難以加工的材料。 在我看來,三千年來,建築師和工匠都不太可能使用石材工具和銅鑿。

與古代關於用石材加工有多困難的理論相矛盾的最有趣和令人信服的證據是塞加拉(Saqqara)塞拉佩亞(Serapea)岩石隧道中令人難以置信的花崗岩和玄武岩盒子。 在這些神秘的隧道中,這些隧道是用石灰岩底土雕刻而成的,裡面有20多個巨大的花崗岩盒子。 這些重達70噸的20噸重的箱子是在500英里外的阿斯旺(Aswan)開采的,被安置在地下迷宮壁上的拱形地穴中。 所有盒子都在蓋子的內部和底部完成,但不是全部都在外部完成。 Serapeo的工作似乎突然中斷了,因為完成了多個階段的盒子-帶蓋的盒子,尚未放置蓋的盒子,以及入口處經過粗加工的盒子和蓋。 每個隱窩的地板比隧道的地板低幾英尺。 安裝了鐵欄杆,以防止訪客跌倒。

在1995中,我使用具有6手指精度的0,0002英寸標尺檢查了Serape中兩個盒子的內外表面。

在其中一個地下室中,有一個帶有折角的花崗岩盒子,從較低樓層的樓梯可以進入該盒子。 盒子的外部看起來還沒有完成,但是內部的高光閃爍迫使我進入。 我將手放在花崗岩表面上,這使我想起了當我當機械師,後來成為壓機和工具製造商時,我是如何在同一面上走過一千次的。 石頭的感覺完全一樣,儘管我不確定它的確切柔軟度。 為了驗證印象,我在表面上放了一把尺子,發現表面絕對平坦。 尺子和石頭之間沒有光。 如果表面是凹面,它將發光。 如果表面是凸形的,則標尺會來回擺動。 坦率地說,我很驚訝。 我沒想到會如此精確,因為對於公牛,另一隻動物或人類的石棺來說,肯定沒有必要。

我在水平和垂直方向上滑動標尺。 他沒有偏差,很直。 它類似於製造中用於驗證零件,工具,量規以及眾多其他需要極其精確的表面和尺寸的產品的精度的精密接地板。 熟悉此類產品以及量規與平板之間關係的人都知道,量規可以表明石材在量規的公差範圍內是平坦的,在這種情況下為0,0002英寸(0,00508毫米)。 如果量規沿著石材表面移動6英寸,並且發現了相同的條件,則不能確定地說石材在12英寸以上的公差範圍內。 石頭必須用其他方法檢查。

然而,用尺子給我足夠的信息,花崗岩表面的檢查,以確保我的結論是籬笆需要更長,更複雜的調節裝置,以確定盒的內表面的精度。 還具有ohúrilo,箱的每個角有一個略微圓形區域從所述頂盒繼續其底部在那裡它與地板接線盒的圓角發生衝突。

我在埃及測量的文物是使用出色的生產方法精確地製成的。 它們的準確性令人難以置信,但其起源或意圖始終是推測的目標。 以下系列照片來自27年2001月27日的Serape。我在這些大盒子裡面的里面的照片說明了我如何檢查0,00005噸重的金屬與其放置的內表面之間的垂直性。 我使用的標尺的精度為XNUMX英寸。

2:檢查花崗岩盒內部我發現蓋子的下側和盒子的內壁具有方形形狀,並且壁不僅垂直於盒子的一側而是垂直於兩者。 這增加了執行這種性能的難度。

讓我們從幾何學的角度來看。 為了使蓋垂直於兩個內壁,內壁將必須沿著豎直軸線彼此平行。 此外,盒子的頂部應形成一個垂直於側面的平面。 這使得內部裝飾更加困難。 這些在Serape中的盒子的製造商不僅在其內部創建了垂直和水平筆直的表面,而且還彼此平行並垂直於頂部,其側面分別為5英尺和10英尺。 但是,如果沒有這樣的平行度和上表面的直角性,則兩側的直角性將不存在。

箱體內側的直線區域顯示出與現代生產設施相當的高精度。

在人類歷史上的任何時代找到這樣的精確度,我們得出的結論是,當時肯定有一個精密的測量系統。 對於像我這樣的技術人員來說,這是一個非常感興趣的領域,他們在埃及找到了類似的語言。 這是科學,技術和生產的語言。 我們在這個古老國家的祖先對後代的科學家,工程師,建築師以及按自己的方向塑造材料的人們提出了挑戰。 面臨的挑戰是要認識到他們所創造的東西,並提供合理的,基於證據的答案,這將使古代的建築商對他們所取得的成就表示讚賞。

古埃及人建造金字塔和廟宇,並創造出巨大的石雕,像建築師,工程師和工匠一樣思考。 古代考古學家對他們留下的遺產負有責任嗎? 在提供有關這種古老文化的新信息時,對古代埃及人的驚人表演的現代解釋是否無關緊要? 一百年前(或大金字塔建成後的4500年),站在大金字塔前面的西方作家和旅行者的思想和結論是否比數百年來以後的人們的思想更內在地與古埃及人有聯繫? 什麼可以描述為現代視角? 在他的時代,希羅多德肯定會被認為是現代的。 Petrie,Marriette,Champollion和Howard Carter也認為是現代的,但同時,他們的思想受到當時的偏見和成見的影響。

 

當要全面了解古埃及人的技術技能時,我們不能得出任何明確的結論。 我們剩下的只是古埃及時代存在的骨架。 該骨架以精確加工的石頭形式保存。 我堅信,與放置骨架相比,放入骨架的裙子只是普通的破布。 過去,我建議古埃及人可以使用更先進的技術來建造金字塔。 同時,我對埃及科學家偏愛的建造方法表示懷疑。 這些方法很原始,包括石頭和木頭棍,銅鑿,鑽和鋸,以及用於加工火成岩的石鎚。

當我們看到Serape盒子令人難以置信的準確性時,我們應該回想起威廉弗林德斯皮特里爵士的作品,他在吉薩測量了金字塔。 Meraniami發現瓷磚被切割到0,010拇指的精確度,並且下行走廊的那部分在0,020軌道的長度上具有150英寸精度。

要了解古埃及人是如何創作作品的,我們必須依靠科學家和工程師的研究。 他們使用現代儀器執行測量,分析整個工作範圍,並將其與我們自己的功能進行比較。 但是,埃及科學家無法解釋古埃及人如何創造他們的紀念碑。 例如,可以用很大的難度將25噸重的花崗岩塊從花崗岩上拉到木製滾子上,但這並未說明他們如何移動500噸重的方尖碑或重達1000噸的整體雕像。 用白雲母雕刻幾立方厘米的花崗岩並不能解釋如何從地下土壤中提取數千噸極其精確的花崗岩,並將其作為具有紀念意義的藝術品形式擺放在上埃及的廟宇中。 如果我們想了解古埃及人的真正能力,就應該了解和欣賞他們工作的全部範圍。

對於那些試圖解釋古埃及人技巧的人來說,塞拉佩的盒子是一個挑戰,它們並不像裝飾南北神廟的拉美西斯二世雕像那樣複雜。 您可能想知道為什麼我將注意力轉向這些雕像。 因為Ramzes的整體雕像對任何試圖解釋其製作方式的人都是一個挑戰。

Ramzes的臉與現代精密製造的物體(例如汽車)有什麼關係? 它們是具有清晰特徵和完美對稱性的光滑輪廓。 Ramzes臉的一側是另一側的理想鏡像,這意味著它是經過精確測量而製成的。 因此他們將雕像雕刻成複雜的細節。 下頜,眼睛,鼻子和嘴巴是對稱的,並且是使用包括勾股勾股三角形以及金色矩形和金色三角形的幾何系統創建的。 古代神聖的幾何形狀是用花崗岩編碼的。

圖片3:孟菲斯的拉姆澤斯雕像在為我的書《吉薩發電廠》做研究時,我第一次遇到了拉姆茲斯大帝。 1986年在孟菲斯的一家博物館裡,我主要對建築和金字塔感興趣,所以我對南部的雕像或參觀寺廟不感興趣。 俯視300噸重的Ramzes雕像的整個長度,我注意到鼻子是對稱的形狀,鼻孔是相同的。 當我在2004年參觀寺廟時,這一事實的重要性變得更加重要,並為盧克索的拉姆茲雕像的三維完美而著迷。 我拍攝了數碼照片,以便可以在計算機上探索雕塑的某些功能。 這些圖像顯示出比我上面提到的要高得多的技術水平。

拍攝Ramzes時,務必使相機沿頭部的中心軸定向。 為了能夠將臉部的一側與另一側進行比較,我將圖像水平翻轉並且透明了50%。 然後,我將倒置的圖像放在原始圖像上以比較兩個側面。 結果是驚人的。 我發現在當今存在的生產技術條件下,雷克薩斯(Lexus)常見的優雅和精確度。 據說古埃及人在學校教我們使用的技術無法帶來福特T車型的準確性,更不用說雷克薩斯或保時捷了。

4:盧克索的拉姆茲雕像的對稱性我們知道,古埃及人在設計中使用了網格,並且這種方法或技術是直觀的。 從技工的想像力到現代的建造方式,都不需要大的飛躍。 實際上,今天,這種技術不僅用於設計中,而且還用於組織過程和概念中。 圖形和表格用於傳達信息和組織工作。

考慮到這一點,我拍攝了Ramzes的照片,並在上面放了一個網格。 當然,我的首要任務是確定網格中使用的單元的大小和數量。 我以為面部特徵會帶給我答案,因此我研究了哪種品質最合適。 經過深思熟慮,我根據嘴巴的大小使用了一個網格。 在我看來,由於其不自然的倒立形狀,嘴巴可以告訴我們,所以我放置了一個網格,網格的尺寸與嘴巴的高度相同,寬度為嘴巴的一半。 這樣就很容易根據面部特徵的幾何形狀創建圓。 但是,我沒想到他們會在很多地方都符合要求。 實際上,我對這一發現感到憤怒。 我的腦海閃過,“好吧,現在不再是巧合了,這是對事實的反映嗎?”

多虧了網格,我發現拉姆茲的嘴與縱橫比為3:4:5的經典直角三角形的比例相同。 科學家已經討論了古埃及人在畢達哥拉斯之前就知道畢達哥拉斯的三角形,甚至可以教導畢達哥拉斯自己的思想的假說。 無論是不是古埃及人的意圖,拉美西斯的臉都是根據畢達哥拉斯的三角形雕刻的。 如圖5所示,勾股網格使我們能夠以前所未有的方式分析人臉。

5:盧克索拉姆澤面臨的幾何形狀

Ramzes雕像的幾何形狀和準確性以及在某些雕像上發現的樂器痕跡在《古埃及失落的技術》一書中有更詳細的描述。 由舊工具引起的細微的,看似微不足道的錯誤使我們可以了解生產方法的信息。

在距吉薩(Giza)5英里的山丘上發現了花崗岩加工的另一個著名例子。 埃及最高古蹟理事會秘書長扎伊·霍瓦斯(ZáhíHawáss)最近將阿布·拉瓦什(Abu Rawash)發現為“失落的金字塔”。 當我2006年3月首次訪問這個地方時,我並沒有很高的期望。好吧,我發現的一塊花崗岩是如此出色,以至於我再三次回到此站點,以證明其獨特的性能。 David Childress,Judd Peck,Edward Malkowski博士,博士在各種場合陪同我。 艾倫·安德魯斯(Arlan Andrews)和Dr. 蘭德爾·阿什頓。 愛德華·馬科夫斯基(Edward Malkowski)立即將這塊寶石稱為新的粉紅色玫瑰花斑。 機械工程師Arlan Andrews獨立得出了相同的結論。

圖。 6:來自Abu Rawah的石頭

仔細觀察圖6-F中的塊的表面,可以看到條紋的間距大約在0,030英寸(0,762毫米)和0,06英寸(1,52毫米)之間。 這是埃及發現的許多人工製品的共同特徵,包括一些孔洞和這些孔洞的核心。 當我們考慮可能以何種方式創建塊時,切割面終止處的倒圓是一個謎。 提出的一種解釋是,用豎鋸對石材進行加工,然後將其彎曲以在石材表面產生曲線。 如果可能的話,可以解釋該塊的四捨五入。 但是,無論您是從上方還是從側面看圖塊,都將始終看到一個曲率。 考慮到所有這些,我們必須完全消除直鋸。 向我建議的另一種可能性是用樞軸上的石球切開石頭。 但是很明顯,石材的加工精度更高。

我試圖想像一個過程,整個過程將一步一步完成,但是我想不出一種方法,除了工具的可能性外,它對工具的需求不會更多。 換句話說,假設用鋸子沿著凹槽以一定角度切割了一個較大的塊。 取決於整個塊的厚度,較薄的塊將與較厚的塊分開。 但是,以一定角度將石材應用到鋸上會導致切割面積增加。 為了找到這個難題的答案,有必要計算鋸的半徑。 用直徑超過37英尺的圓鋸切開石頭。 這似乎幾乎令人難以置信,但是對於任何想要測量它的人來說,證據都是刻在石頭上的,如圖7和8所示。

圖片7:Abu Rawas的石頭正面圖

圖。 8:Abu Rawas的頂視圖

Serape中的盒子,Ramses雕像和Abu Rawash中的石頭是其中許多實例的三個例子,這些實例已被詳細研究,並在《古埃及的失落的技術》一書中提到。 其他獨特的文物,例如丹德爾神廟(Temple)中的圓柱大廳,吉薩(Giza)的成品石,未完成的方尖碑,著名的Petrie核心,自Petrie發現以來一直引起爭議的獨特文物以及上埃及的白冠(White Crown)都是古埃及幾何的非凡實例。 橢球和橢圓是古埃及人不可或缺的一部分。 證據刻在堅硬的花崗岩上,講述了古代民族的驚人能力。

特寫視圖

一塊石塊加工超過3000 BCE

古代文明用來加工大塊石頭

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