有時，忘記在學校獲得的所有知識並以新的和不同的方式看待早已知道的事物是有用的。 然後肯定會出現新的東西。 因此，我建議在我收集的18畫家繪畫複製品上考慮這種方式。 和19的開頭。 世紀。

首先，一個小介紹。 這是為了讓我的想法可以理解，而且看起來並不那麼令人難以置信。

每個道德和身體健康的人遲早都會知道，所有生命都是連續不斷的。 好吧……還是任何人喜歡的斑馬。 但是，本質是一樣的：有一天，您將在早晨醒來，意識到您失去了許多生命力，從空虛湧向空虛。 因此，您需要根據以前的經驗重新開始做所有事情，最後是第二天早上，此時您必須重新考慮所有事情。

但是許多人發現他們沒有力量承認他們認為不可動搖的事實實際上是一種妄想或謊言。 他們教會了我們力量。 我們堅信，必須有一些真理應成為一切事物的基礎，沒有它們的存在就將造成混亂。 擺脫信仰的人不尊重任何東西。 他尊重“堅定的錫兵”。 這是主要問題。 要抓住真理與妄想之間的細線是非常困難的。

時間不多了……周圍的一切都在快速變化。 不能直言不諱地遵循過時的說明。 但是，與此同時，人們不能背棄道德準則，否則一切都會不可避免地陷入開瓶器，導致災難。 聖經描述了所多瑪和蛾摩拉的滅亡，對於那些認為道德標準已經過時並且不一定要遵守的人來說，情況就是如此。 我希望能活著看到新的當下的多瑪多國家應有機會發現這些真相是不可動搖的時刻。 否則，他們將不得不發現地獄確實存在並且我們已經在其中。 因此，我將嘗試擺脫教條，但不要越過邊界而陷入神秘主義。

我將開始畫不同於Giovanni Battista Piranezi的藝術家，但他們不僅與年齡有關，而且與內容有關。

下半場18的未知藝術家。 世紀

Pierre Patel年紀大了

Francesco Guardi

安東尼奧卡納萊托

德累斯頓。 安東尼奧卡納萊托

亞歷山德羅·馬格納斯科

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

這位大師畫了不少風景，主要動機無疑是廢墟。 我稱他為尼古拉·彼得羅維奇·梅德韋傑夫，這並不像許多人所理解的那樣開玩笑。

現在，您可能會想知道：“在18-19世紀的歐洲，沒有再拆除的建築物了嗎？”為此，歷史學家和藝術史學家對此做出了合乎邏輯的解釋。 解釋實際上很簡單，也很難質疑-完全瘋狂。 乍一看，這只是一種文化潮流，時尚，或者是今天在愛國圈子裡稱之為“時代潮流”的時尚。
是。 時尚和風格服從於數以百萬計的口味和心情，思想和感覺。 我們到處都看到“猴子”。 讓一個著名的白痴在滑雪板上拍照是很有意義的，成千上萬的傻瓜立即打開了滑雪設備商店的架子，彼此悄悄地坦白說他們從小就夢想著站在滑雪板上，就像他們屈服於流行病了嗎？ 那用白鶴自由飛行又如何呢？

好吧，讓我們回到公羊。 在“古老”廢墟的背景下，也向公牛，綿羊和山羊致敬。 這也是一個“趨勢”。 就像那些年代的牧羊人和自助洗衣店。 這個“時間”是否以任何方式影響了俄羅斯？ 無疑。 儘管在19世紀甚至20世紀，人們對俄羅斯廢墟的記憶都被仔細地掩蓋了，但還是有倖存下來。 我僅向您展示兩件鮮為人知的作品：

基輔Dětinec。 不知名的畫家。

在葉卡捷琳娜公園Carls Sela的塔廢墟。

現在他看上去很好。 好昂貴的塔吉克斯坦完全重建，閃耀和魅力。 但是直到最近，正如我們在圖片中看到的那樣，它看起來完全像18世紀的歐洲“趨勢”。
值得注意的是具有歐洲日期的石頭，但用俄文寫的：

數字是1762

事實上，這個記錄的合理性似乎很有爭議。 原因很多。 看看吧！

但也難怪。 對俄羅斯真實歷史的“清洗”程度如此之大，以至於如何完成所有這些工作都令人難以理解。 畢竟，我們對前羅馬帝國的了解全部來自西方大學和圖書館“淨化”領域之外的資源。
這一事實使我們毫無疑問地知道究竟是誰“清洗”了我們的歷史。 當然是贏家。 我們的祖先顯然不是贏家，因為否則我們會寫盎格魯-撒克遜人的歷史，而不是他們會寫給我們。 雖然……這不是我們的方法。 我們不反對歐洲古代文明的輝煌歷史，歐洲文明比我們的野蠻文明好十億荷蘭盾。
但是要認真：當然，我不認為有成群的德國人走過我們的森林和田野，推擠了塔塔里亞（Tartaria）領土上的所有古老建築。 沒有。 它足以吐出所有“垃圾”，而不必擔心它的保存，那就足夠了。 書面資料也同樣遭到破壞。 不僅如此，而且是有目的的。
在彼得和凱瑟琳的統治下，這些書是從農民手中藉書保存下來的，並由整車運到莫斯科和聖彼得堡。 他們的痕跡然後消失在黑暗中。 顯然，“古老的信仰異端”已經被燒毀了，連同這種古老信仰的傳承者。

布爾什維克在XNUMX年代對羅曼諾夫家族的檔案所做的事情完全相同。 他們說：“不要向別人的井裡吐痰。”上帝是他們的審判者。

讓我們看一下歐洲繪畫中“廢墟”方向的另一個清晰代表的繪畫-Giovanni Paolo Pannini，或者我稱之為Ivan Pavlovich Panov。

如您所見，他作品的主要主題還是古老的廢墟。 因此，沒有什麼新鮮的東西，只是廢墟上的牛隻廢墟，而是“普通的歐洲人”。 中產階級和貴族。 但基本上它並沒有改變任何東西。 一些廢墟仍然以重建建築物或明顯的新作品的形式存在。 但是直到最近，人們周圍的許多東西都因緊急的家庭需求而永遠被盜或拆除。
這些想法也與藝術家拍攝事實有關，而不管未來對後代創作的解釋如何。 所以後人發現自己，因為他的玄孫曾祖父的不良局面的想法是愚蠢的，黑暗的，無知的幻想家容易誇大，美化，甚至它們吸出來給所有的手指的。
這是所有現代百科全書和手冊所寫的內容-“廢墟畫”：
“ XYZ（以上述任何一位藝術家的名字填充）以其如畫的幻想而著稱，其主要圖案是公園和真實但更經常被人們稱為“雄偉的廢墟”（根據狄德羅的說法）以及他在意大利逗留期間創作的眾多素描。

我們相信嗎？ 只是因為權威說了嗎？
儘管有如此宏偉的畫作，但我不敢相信這位畫家以攝影的精確度捕捉了至今倖存下來的建築物，並僅僅“從腦袋裡”畫出了今天不再存在的那些建築物。 它突然從哪裡來的！

事實是，藝術家沒有發明任何東西，相反，他們記錄了周圍的世界，因此，只有借助他們，我們才能看到18世紀-按照昨天的歷史標準-歐洲村民和皮條客的文明，由少數人統治在巨型巨石建築的廢墟上，存在著稍微更多的豪華布料，而這些巨石本身並沒有清楚地建造出來。

對舊的解釋是，它實際上是由他們的祖先建造的，但是後來以某種方式開始了“中世紀黑暗時代”，持續了一千年，每個人都忘記了建造這樣的奇觀……當然，他們忘記了他們需要金字塔的地方。 如果不清楚如何處理，則有必要將它們拉下至狗的惡魔，以免它們嚇到眼睛。 然後去埃及遠足，再次“發現”金字塔，但是這次只有埃及人。

所以碰巧鬥獸場只是一個劇院，所以它得到了適當的照顧，今天可以看到。 但是沒有發現金字塔的目的，因此他們被拆除了綿羊和山羊的穩定。
這是什麼？！ 那張圖片（20。，23和其他）如何從埃及過時，根據官方版本，他們帶來了19。 世紀？！

所以我有一個簡單的問題，我想得到一個簡單的答案：“埃及古物學家和藝術史學家，請告訴我， 怎麼能一個人（喬瓦尼·保羅·帕尼尼）節目“推定”的金字塔和羅馬的埃及石碑時，他在埃及金字塔的“啟示”前就去世了七年，石柱？！



這裡顯示的金字塔有點奇怪，您不覺得嗎？ 比例是不同尋常的，金字塔底部的長度與高度的比例與現在已知的所有金字塔完全不同，無論是埃及的還是美國的，中國的甚至是歐洲的（波斯尼亞的Visoko）。 很明顯，這些絕對不是墳墓。 我懷疑它們內部是否會使用任何空腔。 甚至那些尺寸都是“赫魯曉夫”。 那是什麼那僅僅是為了美學嗎？ 那“石柏”呢？ 他們為什麼打破？

卡斯帕大衛弗里德里希

但是，走吧...

更令人震驚的是：建築物，圓柱，拱頂和牆壁開口的尺寸。 對於像我們所有人一樣的普通霍比特人來說（沒有侮辱），這些尺寸似乎令人髮指：從構造的角度來看，這不是理性的，而是太昂貴和太費力的；從用戶的角度來看，這是不必要的且不經濟的。 即使在地中海氣候中，具有這種“通風”的房屋也無關緊要。 您不能在冬天加熱，夏天也無法逃脫陽光。

但是，如果對激進氣候變化的解釋看起來令人信服，那麼所有其他問題仍然沒有答案。

有兩種版本可供選擇：要么是建造者都是巨型的，在這種情況下，他們在左後方建造了類似的結構。 但如果他們是巨人，他們的遺體在哪裡？ 所有發現的巨型骷髏，甚至是手指或牙齒，據稱都是偽造的。 當然除了稀有標本外，地面上沒有任何不尋常的人形。 如果它們存在，那麼他們是如何將每個人疏散為一個人，沒有人忘記他們的拖鞋或胸罩？

我認為，以下是偉大的休伯特·羅伯特（Hubert Robert）的畫作複製品-尤里·羅伯托維奇（Yuri Robertovich），他們認為這是偉大的皮拉尼齊的門徒。

是的，我們喜歡構建一些重要的事物，這些事物會影響小人的心理。 例如，莫斯科國立大學（Lomonosov）或索契（Fisht）-Aren的建築物。 但是，大多數情況下，我們都是出於誤解而建造通常的自助餐和旅館，而這被稱為“房屋”。

休伯特羅伯特，古廟，1787

我們擁有它：
-學校和教育機構；
-統一的標準（整個科學機構網絡），沒有統一的標準就不可能大規模建立；
-採礦，原材料和能源工業；
-工業生產建築材料，工具，夾具，機器和設備；
-完善的運輸和通訊系統；
- 通訊系統;
-集中的財務和預算領域；
-統一管理系統（集中式電源）。

在沒有這些條件的情況下，不可能大規模地進行施工。 但即使存在，也需要一個系統來收集，分析和積累科學知識。
由此可見，我們在這裡面臨著不可能。 有了我們之前的知識。 這促使我們引誘神秘主義。 外星人已經來了，他們已經共享了技術，或者神靈已經來了，他們已經教育了人們……等等。





我不喜歡這兩個版本。 我不反對其他種族的存在，例如亞特蘭蒂斯人，超人血統或勒穆里亞人，但我不確定它們是否與我們存在於同一世界或同一個維度。 更具體地說，我懷疑我們是否可以在身體上與他們接觸。 我們生活著數以百萬計的生活形式，但我們沒有相遇，看不見它們，聽不到它們，不與他們交談，只是“不在線上”。

因此，沒有得到拒絕了所有其他版本，我認為這是真實的：一切都在畫，還是由我們的祖先建造了捕獲，但其發展水平是不可通約的與我們的。 我們是他們的野生猴子。 有能力，快速學習，但仍然是普通的寵物，如貓或狗。 更有用。 我們可以照顧好自己，是的，仍然餵養紳士們。 貓不餵我們，給我們打扮，但我們是他們的奴隸，我們餵他們。


我不會發表任何人可以認為是排外的聲明，但這是他的問題。 想像一下這種情況：明天我決定懲罰埃爾多安不背叛西方民主的理想和廉價的俄羅斯天然氣銷售。 其次是土耳其立即顏色革命，庫爾德叛亂，入侵ISIL和南歐燃燒戰火，相比與該事件將是頓巴斯nanajských男生打架。

一場真正的“熱”世界大戰開始了，世界變成了廢墟。 倖存的霍比特人將沒有電力，計算機，電話和閃光燈，並帶有百科全書和手冊，例如“如何種小麥”或“如何製造鐵並鍛造可以用來割傷的刀子，這樣我就不會受苦”，並且重新出現了狩獵方式槍支。 這一切都從頭開始。

然而，與此同時，一個對這場戰爭一無所知的國家仍然生活在楚科奇。 和以前一樣，他將養鹿並吃掉它們。 僅此而已...您是否真的認為這個部落會發展到需要飛機，輪船和計算機的地步？ ú！ 他們已經吃了幾千年的鹿了，因為他們什麼都不需要了，所以會繼續吃它們！ 不是因為他們愚蠢，而是“外星人”。 他們太好了。 他們在生活中有著不同的價值觀，他們知道幸福是什麼，不是從愚蠢的書籍和電影中，而是從造物主上帝那裡！ 他們與這個世界團結在一起，但我們卻不團結。 我們需要構建一些東西，但是我們不了解如果構建一個東西，我們將殺死另一個東西。


我想知道右上方有什麼。 它不是鬥獸場雕像的基礎，它被命名為KOLOSEUM？
讓我們嘗試用文字玩。 KOL-OS。 UM不算，因為它是根據拉丁風俗人為結論的一個未知的外來詞。 有一些KOLOS，根據拉丁風俗 - KOLOSS + UM。
WHO / WHEEL在俄語中的含義是什麼？ OSA附近的圓形，圓形物體或旋轉（輪子，旋轉木馬，手推車等）（俄語“OS”）！ 如果WHEEL是更寬泛的術語，則表示一個圓，一個圓，然後是OS / OSA，則在其中心有一些東西-銷/銷/銷。 因此，與黑麥或小麥的KLAS（俄語“KOLOS”）具有古老的重要意義，這是可以理解的-麵包。 這意味著巨像，雕像位於羅馬競技場附近，在現在被稱為羅馬的城市中，顯然不是某種精神，水神或火神。

這意味著…

不，不要把我送到圖書館去那裡學習智能書。 我多年前讀過的所有東西。 誰不明白，再次閱讀介紹。

Andrej Golubjev